PXW-Z280，4K时代的神兵利器！

如果把摄影师比作战士，摄像机就好比兵器。而纪实摄影就像在战场上搏杀，在千钧一发之际，瞬息万变之间，能够快速捕捉到最精彩的镜头，对于摄影师来说，手上的兵器必须称心得力。

PXW-Z280肯定不是画质最好的4K摄像机，但是对于摄影师和节目制作者，需要在时间、效率、质量、成本方面达到平衡，它也许是最佳选择。

Z280不是性能机皇，但在中国4K产业快速发展、需要大量优质内容涌现的今天，却可能成为4K时代的神兵利器。

应该说，4K与35mm大画幅，多年来始终紧密绑定在一起，无论是摄影机还是支持拍摄4K视频的照相机。

不可否认，35mm大感光元件为4K影像带来了卓越的画质保证，但也必须承认，大画幅影像的浅景深特征，并非适合所有内容题材的拍摄，无论是画面特点，还是操作便携性，与传统风格的ENG数字摄像机，还是有质的区别。

特别是伴随着4K产业从去年下半年开始在中国快速发展，广东率先开播4K实验频道，央视与一些有实力的地方台、IPTV、OTT平台纷纷启动了4K发展规划。

在这样一个对于大量4K内容产生迫切需求的节点上，非常需要能够完成4K节目快速、大规模生产的4K前后期设备，来保证足够的内容输出。

而像Z280这种能够实现便携与画质平衡，延续传统摄像机特点的4K机型的诞生，是非常重要的。

Z280在NAB展会正式发布当天，我就开始快速搜罗相关资料信息，直到今天终于收到索尼发来的样机（而且还是未开封的新机），能够让我仔细研究。

对于索尼这个系列的机型可以说非常熟悉，从经典的PMW-EX1开始，基本上确定了成熟的外观和设计结构，一脉相承沿用至今，Z280依然秉承了其特征。

对于这款机型的评测文章已经有不少

我只就我所关注的重点进行说明

并且阐述对其喜爱的理由

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 平衡感 

首先，一款主打便携的4K摄像机，我非常看重平衡感。4K需要相对稳定的画面，过分晃动最多能看到轮廓，就无从展现4K精致的细节表现。

这种机型的优势就是手持，而保持平衡很重要一点是平衡感，右手握持私服手柄，Z280的重心完全可以落在手腕位置，不会出现前沉后沉，这一点非常出色。

之前用过的一些其他同类机型，不少在设计上会忽视这一点，导致手腕不能很平衡的受力，不仅不利于稳定拍摄，长时间拍摄容易造成手腕伤病。

 外部设计 

机身外部的设计，包括镜头的操作，用过EX1以及后来的EX系列机型，基本无差别。无级ND（Variable）的设计非常方便，只不过其他型号也已经拥有。

由于这款机型的感光元件是1/2英寸，如果说弱点可能就是不容易拍出浅景深的镜头。我测试了一下微距的效果。日常的经验，4K通过微距拍摄可以重现非常丰富的细节，当然背景也很容易虚掉，利于主体清晰表现。

Z280的微距效果在65寸4K电视上观察还是非常细腻，刻意选择没有布光的环境，噪点控制也不俗，还是很令人满意的。

 机身菜单风格 

打开机身菜单，基本设计逻辑延续了经典的PMW-F55机型风格，在拍摄模式中，强调了HDR的拍摄能力。

这里需要说明，总局已经出台了4K国家标准，广东4K实验频道也已经按照此规范进行节目收集。

 具备4K要求 

对于4K现阶段的节目制作和拍摄，摄像机必须能够具备：

3840X2160分辨率

50P帧频

10bit以上量化

HLG或者LOG曲线

BT2020色域（或以上）

Z280可以说很好的适配了这些要求，如果是需要进行高效率的HDR创作，在“拍摄模式”中选择“HDR”，“HDR设置”中就可以直接选择“HLG”，此时色域会直接变成ITU-R BT2020宽色域标准；

通过“绘图”菜单中的“HDR绘图设置”，如果选择“HLG”选项，就可以按照标准的ITU-R BT.2100曲线进行HDR拍摄。当然，如果需要经过后期的调色环节，则建议还是用S-LOG3作为记录曲线更理想，当然，对于后期调色师来说，这样就需要具备HDR的监看条件和对色彩管理针对HDR的相关选项非常熟悉。

就这点来说，能够直接摄录HLG选项的素材，对于HDR内容的普及，还是很有必要的。

 HDR膝点 

对于“HDR绘图设置”菜单中，有一项“HDR膝点”的功能（当然我非常希望索尼能够将这个翻译尽早改为大家都习惯的叫法“拐点”）。

拐点功能是传统摄像机中一直拥有的功能，是在有限的动态范围内，尽可能将摄像机捕捉下来的高光层次，通过适度的压缩亮度，让高光处的细节层次可以更充分的在SDR画面中展现。

虽然HDR本身具备展现超越SDR更多高光细节的能力，但针对HLG本身来说，其1200%的宽容度能力，虽然高于FSDR，但是和4000%的S-LOG3相比，差距依然很大。

如果是高光比环境，恐怕其标准的范围还是有局限，打开HDR膝点，有利于在HLG下，更好重现更多的高光细节，根据需要，可以选择开启此功能。

无论是使用HLG或者S-LOG3的HDR拍摄模式，都相当于把画面的亮度层次分布曲线进行了固定。

在“绘图”菜单中，所有和曲线相关的设置项，如“伽马”、“黑色伽马”、“膝点”、“白切割”四大功能，都被锁定不能调整，用户如果想对画面的层次做进一步优化调整，可以在后期调色平台来完成。

相对来说，S-LOG3可以提供14档光圈的动态范围，基本上可以满足绝大多数的室内、室外拍摄场景，即时曝光出现了轻微偏差，一般问题也不会太大，后期基本都可以拉的回来。

如果是HLG，相对S-LOG3的动态范围小一些，在曝光时需要稍微谨慎，室内人工布光相对还好，室外高光比环境则需要小心，打开HDR膝点是一个不错的选择。

通过HLG和S-LOG3各自拍摄的视频，在索尼CATALYST BROWSE软件中比较，可以比较明显看出，S-LOG3的宽容度还是超过HLG不少，特别是暗部层次更加丰富，亮部灰阶更多，当然，这是调色以前的结果。

HLG效果

S-LOG3效果

针对HDR的现场监看，如果没有HDR外接显示屏，仅靠取景器是不能看到真正HDR效果的，为了更准确的曝光，建议打开“伽马显示辅助设置”功能。

可以针对HLG或者S-LOG3的记录曲线，对应各自的709（800%）输出，也就是给显示屏加一个LUT曲线，可以看到正常的反差和色彩。

摄影师可以根据这个校正后的SDR影像进行正确曝光，虽然不能看到100% HDR影像记录的信息，但是如果根据转换后的画面确定好了主体的基本曝光，大多数情况下，HDR内容都不会有偏差（我们可以相信HDR的高光覆盖能力）。

即便显示屏看上去高光已经溢出，实际后期应该在HDR影像中可以找回失去的亮部信息。

 摄像机输出 

在摄像机输出方面，Z280设计了HDMI和12G-SDI两个选择，用户可以根据外录设备的不同接口特点进行选择。

12G-SDI接口，对于4K高质量信号输出非常关键，并且更加方便，如果是需要HDR 4K录制，可以直接外挂ATOMOS SHOGUN INFERNO 7寸支持HDR记录和显示的屏幕，12G可以满足4:2:2 50P的4K信号传输，是非常便捷高效的选择。

当然，在菜单中看到，HDMI和12G-SDI的4K输出选项，是2选1的，也就是同时只能满足一款设备的高质量外录需求。

补充一点，Z280在3G-SDI的输出选项中，明确支持了LEVEL-A和LEVEL-B的选项，相比于早期的不少索尼摄录一体机，只支持LEVEL-B，这样能够更好的兼容更多不同的4K或高清监视设备，这也是一一点不大不小的提升。

当然，在选择时，用户需要明确知道，外接设备适配于哪种标准的接口类型，以免选错造成信号不能准确识别，当然这个问题只会出现在3G-SDI的输出选择中。

4K&HD（子）录制

在菜单浏览中，还发现了一项功能，过去4K拍摄为了后期剪辑效率提升，可以选择PROXY代理数据的录制，在Z280中，除了PROXY录制选项保留之外，还有一项叫做“4K&HD（子）录制”的设置。

通过实际测试，当4K 50P拍摄为500Mbps的XAVC文件时，HD子录制在另一文件夹中可同时记录50Mbps的标准高清质量文件，其素质符合高清制作播出标准，远高于PROXY的最大9Mbps的数据量。

这样对于一些节目录制有高清播出需求的用户，可以同时录制4K和HD两版高质量素材，后期可以先剪辑高清版送交播出，再用时间线回套4K素材进行4K版制作。

针对以高清播出为主的节目，这样的流程设计，是最符合用户需要的。

由于时间关系，本次仅仅是在室内简单摸索了一下Z280，未能进行更多实际拍摄的实战测试，进行更多比较。

从半天的体验来说，各个方面Z280都是一款很成熟并且很实用的4K拍摄利器，正如我文章的标题，4K时代的神兵利器，希望这款满足高效率4K HDR拍摄制作的设备，能够帮助中国的4K节目产量化制作和4K内容积累，提升一个新的台阶。

小编有话说

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