电影机顶端以西方品牌为主，世界主流电影工业最常见的就是这些品牌的机器：

ARRI

德国制造，百年老字号电影机品牌，本部在慕尼黑，目前行业最顶级的数字电影机和胶片电影机都是他家的。

PANAVISION

美国品牌，同老牌电影机品牌，主打胶片机和镜头，同时为其他家数字电影机出镜头和解决方案。美国大导演Quentin Tarantino指定品牌，《被解救的姜戈》、《八恶人》、《狂怒》等都是使用这家的全套器材拍摄。

PHANTOM

美国品牌，Vision Research旗下高速电影机品牌。属于特殊类电影机，高品质慢镜头专用，很多好莱坞的科幻题材的特效场面都会用到他家的设备，另外《一代宗师》有用到他们的机器。

RED

美国，这一阵营最年轻也是相对最廉价的品牌，入门产品如Komodo已经低至不到一万美元。他家的片子也太多了，画质好价格低，本益比非常高，Netflix的镇宅剧《Stranger Things》就是用的他家Monstro, Epic Dragon和Hellium。另外《复仇者联盟3》除了Alexa以外，也用到了他家的设备。

这些品牌的主要共同特点是完全专注于电影工业用途，价格及技术壁垒非常清晰，除RED以外基本上没有任何向消费/准专业市场下探的产品线，产品设计逻辑以可靠、耐用、高画质及工作流适应性为主，无任何自动功能。

中端以日系为主，（这里的中端不见得是绝对的价格壁垒，比如各家的高端机型跟RED的价格光谱都是有大量重合的，但是本质上的开发逻辑却完全不同）如同任何其他领域里的日系品牌一样，产品主要都是主打电子技术，电影机的开发感觉都是融合了很多传统广电领域的产品设计思路（个人理解，本人是电影专业，非广电器材专家），主流品牌包括

CANON

论色彩科学，应该是三家日厂里的翘楚。也是最先开始深耕中端电影机市场的日系品牌，产品开发策略也是以电子性能、高画质为主，在Blackmagic开始扰动市场之前，是独立制片和纪录片领域非常受欢迎的产品。

SONY

非常明确的主打电子技术、自动化工作流，在电影机中融入自动对焦技术、自动对焦镜头和优异的高感表现等，顶级的主打传统高端工业工作流的Venice除外。同时出品大量广电类机型，这方面我不是很了解就不乱说了。大法在国内粉丝很多，相信产品目录背得都比我好，这里我就不赘述了。

PANASONIC

和索尼的产品策略相似，是最早一批将专业视频功能下放到消费数码产品线的，也间接让照片领域行将就木的MFT成为了最为广泛使用的入门级视频产品标准。不知道是不是因为电影机产品不如预期，总之Varicam和EVA都是很久没有更新的老机型了，感觉松下的心已经不在这了，转而将重心放在和消费市场和小型产品身上。同样是消费数码产品，松下产品的设计逻辑和固件相较其他两家都明显的更为专精，而索尼和佳能则牢牢守住产品线壁垒，专业的电影机功能，一个都不会下放到微单机身上。松下最近开始顺应潮流爆方型模块机身，MFT卡口的BGH1以及最近刚刚发布的全画幅方块机BS1H，在西方品牌普遍主打行业标准的Super 35时，日系厂家都是一言不合就上全画幅，也可谓非常抢眼。

我在欧洲上学的时候，学校还有很多JVC的机器，应该也是广电用途的，画质就特别的DV，操作也是半自动的，应该是有他的一席之地吧，具体我就不瞎说了。日系厂商之间确实有如传说中一样，产品开发一般会形成错位竞争，索尼、佳能和松下三家的产品，几乎没有同质性的地方，而且特点和目标市场都非常明晰，各有所长专注在自己的强项领域深耕、互不拆台，可谓日本特色的商业精神。

其实还有一个游离在常规跑道外的选手，就是 BLACKMAGIC DESIGN

澳大利亚品牌，成立于2001年。作为一家相对年轻的企业，是绝对的行业黑马。你很难把它定义成高端中端还是低端，因为它是为数不多同时在软硬件两个领域做产品的厂商，其最重要的产品就是旗下大名鼎鼎的后期软件Davinci Resolve，单这一个产品就已经是行业标准级的神仙产品了。

Davinci Resolve最早是从美国收购来的纯工业化的高端解决方案（早期叫da Vinci），是由多组件配合工作台一起天价销售的，早期的达芬奇解决方案组合高达80万美元一套，可想而知其门槛之高、市场之小。之所以要说后期软件，是因为Blackmagic的产品开发策略是深度绑定他的软件解决方案的。BMD收购了达芬奇之后的第一步就是降价、拆分软硬件，并推出Mac版的纯软件版本Davinci Resolve，定价1千美元。然后推出多条Production camera产品线，主打摄制与后期的高度整合，把可以拍RAW（Cinema DNG）的电影机打到千元级别。随后版本的Davinci Resolve不断的整合NLE的功能，并收购Fusion、Fairlight，将特效合成、音频处理一并整合到达芬奇工作流中。随电影机产品站稳脚跟后，推出自家独门的Blackmagic Raw，与Davinci Resolve高度整合，不仅发挥RAW文件的绝大多数优势，同时又具备极高的编辑性能和存储效率，其较高压缩比（8:1, 12:1）的文件体积甚至小于ProRes 422的编码，而且可以在V30速度的SD卡上稳定记录4K/6K 30fps的视频，这样的存储效率索尼微单A7s3连写个10bit的H.264都做不到。随着Davinci Resolve入门版本的免费化（以及Adobe产品的订阅化），让达芬奇软件不仅仅局限于调色领域，更在广泛的后期工作流中获得越来越大的市场份额，软硬件的相辅相成，成为了世界范围内入门电影机市场的最主流解决方案。

其次是下游产品，主要是由我国品牌出品。这里用下游而不是低端，主要原因是其定价策略并不完全是靠廉价作为卖点的，而所谓下游，主要还是因为产品是打市场空当的，缺乏核心技术，从处理器、传感器到编码都不能有效自主。国产电影机厂商Kinefinity和Z Cam的产品虽然在应用领域上有交集，但是主打的市场和开发逻辑还是有比较大的不同。

KINEFINITY

这里Kinefinity卓耀科技的产品比较明确的是对标高端的电影机产品的入门产品线，定价在一万美元上下，可以看到很多ARRI Alexa和Alexa Mini产品线的基因，产品外观设计和开发思路也相似，尤其近几款机型的外观设计堪称精美漂亮，虽然旗舰机型的价格（Kinefinity Mavo Edge LF）只有Alexa mini LF的五分之一，但其发展野心确实显而易见的，即使不看他的市场操作和销售模式，只看他产品线和生态的构建，从机身到镜头、卡口再到存储、外设等解决方案都自有品牌化，足见其发展品牌的坚定信念与行动力。

Z CAM

与Kinefinity不同的是，Z Cam则完全走亲民路线，两家品牌的产品核心虽然很像，但Z Cam的开发逻辑是向下探，从MFT起步，全画幅8K机身不到5万人民币，6K版本只要三万出头，与Kinefinity不构成直接竞争，反而是Blackmagic的有力竞争者（BMPCC的用户们多羡慕嫉妒希望能有一个盒装电影机型号啊）；而Kinefinity则是向上探，只做专业机型和解决方案，竞争的领域和Red Komodo比较重合。Z Cam本身更小型化、模块化，而且他的生态相较Kinefinity更加开放，并不是自己什么都做，他自己只做机身和少量的外设，其他的全部依赖第三方配件，这样的开放生态，大大加强了产品的灵活性和适应性，加上低廉的价格，在世界范围内产生的影响个人认为相较Kinefinity要大。

两家国产品牌的画质表现都不俗，一方面拜索尼传感器的优势加持，另一方面色彩科学方面应该是在ARRI alexa身上偷师不少，甚至很多国外的用户都是直接用ARRI alexa + ARRI LogC在达芬奇里作这两家产品拍摄素材的色彩空间/Gamma适配（效果还很不错）。

现在两家面临的共同问题主要还是核心技术方面，我们的工业制造能力应该是已经可以满足绝大多数需求。但是说到底还是像手机品牌一样，我们的产品优势都在于巧妙组装的方案，核心却还是高度依赖上游供应商和别人的技术专利。软件生态方面仍然相对落后，甚至在编码上还要被卡脖子：Kinefinity Mavo Edge LF发布时宣称可以录制ProRes Raw，随后产品发布后又因为RAW编码专利问题阉割掉了这部分功能，一台各方面都顶流的电影机，编码只能拍ProRes，多少还是有些遗憾的。同时Z Cam的发展势头很猛，初期Z Raw的支持有限，自家的软件也仅支持Windows PC，一段时间之后，已经搞得颇为风生水起，不仅自家软件有了多平台的版本，RAW也获得了Assimilate SCRATCH（虽然没有Davinci的市场份额大，但也是高端调色解决方案的行业标准之一）的支持。同时Z Cam的品牌形象也比较亲切，老板没事还会泡在FB用户群里跟用户聊天，收集产品反馈意见。

电视摄像机领域知之甚少，不敢乱说。

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就在回答了这位知友的问题之后的几天，DJI就发布了他们最新的外星电影机——DJI RONIN 4D

从核心技术到工业设计，大疆一直在走自己的路，坚持自己的设计语言，这点对于中国品牌而言太珍贵了！

就冲大疆这份绝对创新的精神，绝对走自己的路的执念。

摘帽，鼓掌！！